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第179章（第2页）

要争，最好能抛却外在条件，公平的站在同一起跑线竞争。

25日晚，庆熙大学和平殿堂。

《釜山行》仅拿下最佳技术与最高票房两项，人气明星属于郑宇盛、孙忆珍、李毓真、国村隼。

你与孙忆珍并排而坐，她左边是郑宇盛。

aaoo登台献唱，歌词改动，提及了今年的优秀演员。

没有你，没有孙忆珍，没有金敏喜。

一句向金惠秀前辈的告白，一句孝真的原台词复述，概括了今年所有女演员。

你合掌轻拍，随着音乐点头，面露浅笑。

稍微有点不爽啊。

什么时候换男人来谄媚哼唱女演员的功绩？

当李贞贤柔声念出不在现场的“金敏喜”三字，你还是很捧场的鼓掌。

“后悔了吧？”镜头切走，孙忆珍低声问你：“女儿的剧本，换成我们的导演来拍，你今年说不定能拿到大满贯。”

《女儿》可以称美国电影或是日本电影，勉勉强强也可以算澳大利亚电影，唯独不会被算作韩国电影，除了李毓真和具惠善的原剧本，整个班底都是日美的。

“找谁呢？”你也问她：“欧尼，我们韩国有能拍出《女儿》的电影名导吗？”

女导演，韩国不缺。

林顺礼，曾拍出《我人生中最精彩的瞬间》的优秀导演，近两年代表作《南方大作战》旨在孩子们理解父亲的用心，《举报者》讲述男大学教授论文造假事件。

李廷香，上一部家庭片《今天》讲述纪录片导演原谅杀死自己未婚夫的少女之后的故事，再上一部《爱·回家》聚焦于家庭，外婆与外孙男的传承。

边永柱，《密爱》情色、爱情，《火车》悬疑恐怖，用穿着丝质吊带睡裙的金敏喜站在海报中央。

女导演们，在韩影占据了一席之地，仍然无法手握奖项，得到市场与名誉的双重认可——除非在电影里献祭另一个女人。

尽管她们竭力拓宽创作边界，在纪录片、剧情片、独立电影和商业大片之间游走，可手握着资源的忠武路高层始终骄傲的抬起头颅，要让女人们心甘情愿充当男性剧情片中的配角，为此不惜你争我夺，头破血流，在“玉女”和“欲女”的身份中，丧失自我表达的主体性。

优秀的女性题材电影，就这样被桎梏住了。

孙忆珍答不上来。

如果《女儿》是韩国女导执导，或许无法成功上映，更别提在发行委员会的支持下报送威尼斯。

若是男导执导，影片的气质将全然改变。

妈妈会变成面目狰狞的疯子，女儿是歇斯底里的精神病，父亲则是两袖清风的社会精英。

你们能顺利拍完《德惠翁主》，不全是剧本扎实，不全是民族情怀崇高，更因为德惠翁主是女人。

倘若她是个男孩，早该被忠武路的名导们一遍又一遍的翻拍，将他的事迹传颂。

哦，不对。

德惠翁主若是男孩，他压根不会被人民抛弃在海外，飘零流落几十载。

孙忆珍只觉得痛惜。

金敏喜为《小姐》脱衣，李毓真也为了《德惠翁主》暴瘦6斤——影片前半段，德惠得知母亲病重，却囿于孤身一人，无法逃离日本人的看守，母亲去世，日本人施舍了她短短的十五天服丧，再度被押送至日本，精神异化的少女，躯壳轻飘飘的，衣衫套在她身上，风一吹便扑簌簌响，几乎将她人也要吹倒。